👯 Alaïa Et Balenciaga Sculpteurs De La Forme

Au18, rue de la Verrerie, l'exposition « Alaïa et Balenciaga, sculpteurs de la forme » raconte une histoire de transmission et de mémoire. Jusqu'au 28 juin.

Temps de lecture estimé 2minsGrâce à une scénographie toute en transparence et élégance, le dialogue des deux génies de la coupe et du volume Cistobàl Balenciaga et son disciple Azzedine Alaïa, magistrale et incontournable a été l’un des temps forts de la fashion week parisienne. Les 80 pièces intemporelles rassemblées par Olivier Saillard à la Galerie Alaïa et siège de la Fondation, comme en suspension aérienne offrent un aperçu des innovations stylistiques révolutionnaires du maître espagnol qu’Alaïa collectionne tout au long de sa vie. Telle une archive vivante qu’il revisite au gré de ses envies et inspirations. C’est au moment de la fermeture de la maison de couture de son ainé en 1968 que l’on propose à Azzedine Alaïa de reprendre les stocks de tissus et robes prochainement vendues. Cela sera le point de départ pour Alaïa passionné par les robes des années 1930 à 1950 d’une véritable mémoire de la mode. Et même s’ils en se sont jamais rencontrés, ils ont de nombreux points communs comme le souligne Olivier Saillard, aussi à l’aise dans le tailleur et le flou, ce qui est très rare et cultivant un sens du secret. Ce sont les Jean Prouvé ou les Le Corbusier de leur génération, ils n’œuvraient pas pour le changement de tendances, ils œuvraient pour un vêtement qu’on pouvait garder longtemps » déclare t-il. Dentelles, boléros, volants ou tailleurs stricts partagent la même quête de perfection. Cette exposition dont l’idée revient au couturier Hubert de Givenchy s’inscrit dans le cycle Azzedine Alaïa collectionneur», inauguré en janvier 2019. INFOS PRATIQUES Alaïa et Balenciaga, sculpteurs de la forme», jusqu’au 28 juin 2020 Galerie Azzedine Alaïa 18, rue de la Verrerie 75004 Paris

ALAÏAet BALENCIAGA Sculpteurs de la forme sous la direction d’Olivier Saillard NOUVEL ACCROCHAGE de L’EXPOSITION et PRESENTATION DU LIVRE. Fondation Azzedine Alaïa 18, rue de la Verrerie, 75004 Paris, France presse@ www.fondationazzedinealaia.org Instagram :

Établissementsde Paris, Quand deux monstres sacrés de la mode dialoguent entre eux à travers leurs créations. La galerie Azzedine Alaïa invite les Terminales Commerce Luxe Haut de Gamme & leurs professeurs à la superbe exposition Alaïa et Balenciaga, Sculpteurs de la forme. Amateurs / amatrices de mode, nos élèves y découvrent 80 modèles imaginés par les deux

Discret mais surdoué, le créateur franco-tunisien, réinventeur de glamour et sculpteur de femmes puissantes, est décédé dans la nuit de vendredi à Alaïa est mort dans la nuit de vendredi à samedi, dix jours après avoir été hospitalisé à la suite d’une chute. Apprenant la nouvelle, samedi matin, tout connaisseur de la mode a eu immédiatement le cerveau bombardé d’images très précises. De silhouettes sculpturales, de robes incroyablement carénées, de corps fuselés. Une esthétique très forte, reconnaissable entre toutes, comme inscrite au feutre noir dans des cortex pourtant largement saturés. C’est qu’Azzedine Alaïa relève des créateurs décisifs, de ceux qui marquent des étapes et caps de la mode, le club des Balenciaga, Dior, Saint Laurent. Sa spécialité l’aéronautique. Alaïa faisait de toute femme un avion de sculpture a certainement joué. Azzedine Alaïa l’avait étudiée avant de se tourner vers la mode. C’était à Tunis, où ce fils d’agriculteurs avait vu le jour le 26 février 1940. Elevé principalement par sa grand-mère, il avait le même goût pour les grandes tablées, était connu pour y mêler des puissants comme des petites mains. Comme quoi la volupté n’était pas chez lui que théorique ou professionnelle, quand bien même il ne faisait pour sa propre personne aucune fioriture immuablement habillé d’un costume chinois noir. C’est également à Tunis qu’il avait commencé à coudre, donnant notamment le coup de main à sa sœur Hafida pour des finitions. Il était ensuite passé à la reproduction de modèles de robes Dior ou Balmain pour des voisines ou des femmes des grandes familles locales.Coqueluche»C'est grâce à la mère de son amie d'enfance Leila Menchari la créatrice virtuose des vitrines Hermès, ces temps-ci hommagée au Grand Palais qu'il avait décroché à 27 ans une place de tailleur chez Dior, à Paris. Très vite renvoyé pour un problème de carte de séjour, il s'était replié sur la couture à domicile. Une autre bonne fée avait alors surgi, Simone Zehrfuss, femme de l'architecte Bernard Zehrfuss, et amie de Louise de Vilmorin devenu le protégé de la très influente auteure et socialite», Azzedine Alaïa était par la même occasion entré dans un milieu. Il racontait à Télérama, en 2013 D'un coup j'étais devenu la coqueluche. Ma petite taille m'a rendu service tout le monde me caressait la tête !»Son grand-père maternel l'avait initié au cinéma, une de ses passions – il y avait aussi le design, la photographie, comme l'atteste sa galerie rue de la Verrerie à Paris, la chanson, les chiens. La rencontre et la collaboration avec Arletty figuraient clairement parmi les grands moments de la vie d'Azzedine Alaïa. Il en disait J'étais fasciné par sa voix, son allure, sa façon d'ajuster sa robe, et je voulais à tout prix la rencontrer.» Le sphynx Garbo, aussi, est passé entre les mains d'Alaïa, qui préférait travailler sur un mannequin d'atelier plutôt que de scotcher au dessin initial, qui disait Mouler sur le corps, c'est comme sculpter.»Créatures triomphantesMais c'est dans les années 80 qu'Azzedine Alaïa était devenu le roi du pétrole, à partir de la rue de Bellechasse dans le VIIe arrondissement de Paris où il avait installé sa maison de couture. Paname faisait la fête, notamment au Palace, le sida n'existait pas, la mode hippie avait vécu, une autoroute s'ouvrait pour un glamour réactualisé, appuyé, sexy – plutôt que charmant comme dans les années 50. Et Alaïa en même temps que Thierry Mugler, Claude Montana et Jean-Paul Gaultier envoyait du bois des tailleurs à taille creusée qui soulignent les formes et flattent la silhouette d'amphore, d'affolantes robes seconde peau, des décolletés vertigineux, des zips et des œillets bien coquins, un body inédit, un caleçon noir ultramoulant… As de la matière, il s'emparait de toutes les nouveautés comme la maille stretch, travaillait les cuirs de façon insensée, jusqu'à leur donner l'apparence d'une dentelle. Les top modèles de l'époque, les Naomi Campbell, qui l'appelait Papa», Linda Evangelista ou Cindy Crawford, en prenaient l'allure de reines, créatures triomphantes plutôt que femmes-objets. Et une Grace Jones ou une Farida Khelfa en Alaïa, immortalisées par Jean-Paul Goude, restent des images iconiques, de femmes puissantes, totalement affranchies. Le mot empowerment» n'existait pas encore mais aurait pu être créé pour caractériser l'effet Alaïa. Avec lui, la femme était flattée, mise en valeur, soutenue. Il disait d'ailleurs toujours à Télérama en 2013 Mon métier est d'arranger la silhouette par la coupe du vêtement ou par les proportions. Si la cliente a le derrière un peu bas, j'essaie de le remonter un peu, c'est ça le travail d'un couturier !»Coups de patteA partir des années 90, la grande lessiveuse qu'est la mode est passée à d'autres coqueluches et tendances. Azzedine Alaïa a tenu sa ligne jusqu'au bout, discret mais résolu. Il n'a jamais sacrifié à la tendance du créateur-star fort en gueule ou en frasques médiatiques. Et hors de question de passer la brosse à reluire il pouvait au contraire envoyer de sacrés coups de patte. Contre la grande prêtresse-épouvantail du Vogue américain Anna Wintour notamment, et à plusieurs 2011, alors qu'il l'avait déjà dite oubliable, il enfonce le clou Elle sait tenir un business mais elle ne maîtrise pas la mode. […] Elle n'a pas photographié mon travail depuis des années et pourtant, je suis l'un des meilleurs vendeurs aux Etats-Unis. Les Américaines m'aiment et je n'ai pas besoin de son soutien. […] Elle fait peur à tout le monde mais quand elle me voit, c'est elle qui a peur !» Karl Lagerfeld, lui aussi, en avait pris pour son grade Je n'aime pas sa mode, son esprit et son attitude. C'est trop caricatural. Il n'a jamais touché une paire de ciseaux de sa vie. Cela ne signifie pas qu'il n'est pas talentueux mais il fait partie d'un autre système. Et il a des capacités. Un jour, il fait de la photo, et l'autre, une pub pour Coca-Cola. Je préférerais mourir plutôt que mon visage soit sur des panneaux publicitaires. Nous ne faisons pas le même métier. Et il ne rend pas service aux jeunes stylistes qui vont penser que tout marche comme cela.»Même une fois adossé au géant suisse Richemont, à partir de 2007, Alaïa avait conservé toute la maîtrise de sa maison, avec laquelle il faisait corps. Opposé au diktat du calendrier officiel des défilés qui oblige à un renouvellement stakhanoviste, il présentait ses collections à son propre rythme, devant une assistance réduite, loin du barnum en cours dernier défilé a eu lieu en mai, il s’agissait du premier depuis six ans. Sous les bravos et les cris d’enthousiasme, Naomi Campbell, immuablement féline, avait ouvert le bal dans un paletot en fourrure à échos russes. Ce n’était que le début d’une démonstration de raffinement, à base de guipure, cotte de maille, imprimé léopard, sublimes plissés, stupéfiantes dentelles comme en sucre glace.

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